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（本文首發於2017年10月5日《南方周末》）
我拿完金雞，老段發給我一個擁抱，說： 小豐，等待更多的你。 是那樣一種感覺，而且你明明知道這裡面有他一份。
鄧超
電影《心理罪之城市之光》因故突然改檔，2017年9月23日，主演鄧超原定在深圳的一場路演，臨時放映起《烈日灼心》。
一周前，9月16日晚，鄧超剛剛因《烈日灼心》加冕金雞影帝。兩年前，他因同一部電影獲得第18屆上海電影節金爵影帝。隻不過那一次，同時獲獎的還有段奕宏和郭濤。鄧超用追憶回應 影帝三黃蛋 的話題： 我們都不會忘記，無數個撓頭的夜晚，每個人都堅持自己的意見不改，說到凌晨4點 。他對南方周末記者總結： 老段和濤哥都很好，我們相輔相成。
鄧超的新綽號是 百億影帝 ，這十年他參演二十餘部電影，其中《美人魚》票房33.92億，《乘風破浪》超過10億，自己執導的兩部影片雖有爭議，票房也都在6億以上。鄧超向南方周末記者表示 感謝時代 ，這些數字卻也少不瞭他在綜藝節目 跑男 中積攢的人氣。
在深圳，路演開始前、采訪結束後，舉著 We are 伐木累 （註：鄧超粉絲團口號，意為 我們是一傢人 ）牌子的 炒米 （註：鄧超粉絲的自稱）都在電影院外靜候。鄧超不負眾望，特地留出時間與他們閑話。
鄧超愛演，在采訪中，能表演的不用嘴說；面對現場的攝像機，他也有導演式的反應： 燈應該往後一點 相信我，沒錯的。 他承認自己曾經自負， 現在也有一點 ，但現在更是 愉快的 。
與周迅合作《李米的猜想》，是鄧超的一段非常溫暖而且驚悚的記憶。（資料圖/圖）
《狄仁傑之通天帝國》補拍瞭三天動作戲，鄧超發現徐克導演憑借剩餘的零散佈景完成瞭這項工作， 確實很厲害 。（資料圖/圖）
你明明知道這裡面有他一份
南方周末：因為《烈日灼心》，你先後獲得金爵影帝和金雞影帝。不過金爵影帝頒給瞭三個人，你怎麼看待這兩個獎項的決定？
鄧超：老段和濤哥都很好，我們相輔相成。
那段時間我跟老段每天會在四個地台中抽水肥方相遇：早餐的地方，我們吃早餐都比較規律；因為得鍛煉，所以健身房是個地方；還有片場；第四個地方，老曹（註：導演曹保平）的房間。
就在老曹的房間裡，無數個撓頭的夜晚，每個人都堅持自己的意見不改，說到凌晨4點。羅攀（註：攝影師）就在我們身邊，見證我們每一次和解： 這個好！ 導演這個好！ 或者 老段這個好！
羅攀眼睛永遠是這樣的（做透過相機觀察狀），因為他在想事。就在那比劃，有時候他可能蹭到墻角，一下沒穩住， 咣當 一下（做摔倒狀），往往我們聊得正投入，會被他這一下給驚醒。他興奮，喜歡聽我們聊戲。他每天都在琢磨，很多好的表演也有賴於他。
老段和濤哥在話劇舞臺上就是我的前輩，是品質的保證。我跟老段對手戲比較多，那段時間，我們經常穿著（警察）制服一塊回酒店，剛開始酒店老覺得出事瞭。我們不脫，就是想找那個感覺。我們倆演完之後有一種怪怪的感覺 老說 親愛的 ，特別不像我倆。
很多次，他默默地陪我好幾個晚上。比如在監獄他遞給我煙的那場戲，那時候我的幽閉已經開始犯瞭（註：鄧超在拍攝《烈日灼心》一場水下戲時，曾產生幽閉恐懼癥），直接人就昏過去瞭，無法呼吸，馬上把銬子解開，把我放到外面平躺著，他就坐在那等。都是無聲的，非常好，我很喜歡那種感覺。
晚上聊太多瞭，我們要聊到這個逗號裡面什麼渣沒有。我們很赤裸地把自己給瞭對方，這是最重要的： 等一下，台中包通馬桶那兒不能把你放過 那兒你再給我一點
你拍一次戲，然後建立那樣一種表演關系，我覺得是最棒的事情。不僅是工作中，也是生命中最棒的感覺。這不是江湖上 你好我好 那一套，也不是天天見面那種。就像我拿完金雞，老段（微信上）發給我一個擁抱，說 小豐（註：指《烈日灼心》中的角色辛小豐），等待更多的你 。是那樣一種感覺，而且你明明知道這裡面有他一份。
南方周末：《烈日灼心》是你和曹保平的第二次合作。第一次合作是2008年《李米的猜想》。
鄧超：跟老曹合作挺有意思的。他第一天讓我去拍的，是那場面對攝影機的戲（註：影片最後，方文面對攝像機，向周迅飾演的李米告別）。當時對我來說，也有一種崩潰感。我總得有個過程，有一些（對角色的）感受，這可能也是老曹這個 老狐貍 比較迷人的地方。
我不敢設想，也不想設想他為什麼一開始讓我拍這段戲，一直沒有問他。其實我們去到劇組，已經準備好上戰場瞭，隻是沒想到那麼突然。我也是個怪怪的人，喜歡這樣不走尋常路。
小周（註：指周迅）也特別好，她那天沒戲，說 我來陪你 。然後她坐在樓道陪我，說別緊張什麼的，那是一段非常溫暖且驚悚的回憶。
我在這方面特別傳統，總覺得我得對人有所交代，不能在我這掉鏈子。我現在可以越來越放松瞭，但放松也是相對的，其實你覺得自己放松，可能也沒有。
南方周末：從《李米的猜想》到《烈日灼心》，你和曹保平的相處方式有所改變嗎？
鄧超：現在拍戲，你要早上七點送孩子，下午三點前到幼兒園接她。《李米的猜想》那時候不用，你可以晚上跟老曹、小周手拉著手，在翠湖邊上喝著酒。我跟老曹的交情就像喝酒，非常簡單。
我出學校非常不牛
南方周末：你在中戲接受的訓練，對後來的表演有多大幫助？
鄧超：我從江西南昌來到北京，是沒有什麼自信的。隻有一個鄧老師，一直不斷地鼓勵我。你的人生會遇到不同的瓶頸期，甚至你都不相信自己，還有人在鼓勵你，這是多幸福的事情。
考中戲，考電影學院，首先要填一個志願表，當地學校再敲個章。當時同學們都去填，我也貿然填瞭一個，然後帶著兩首小詩就沖去考試瞭。當時我隻想遊覽一下北京，看一下紫禁城就好瞭，沒有期望，都不能說自暴自棄。
我根本沒覺得我是那塊料。我可以跳舞，但我覺得表演是很遙遠的事情，我沒有這方面的才華。
我爸還騙我： 你看，喜鵲！這麼多喜鵲。 後來我知道，那個季節北京就是很多喜鵲。我爸勸我去看榜，你既然來瞭，就去看一眼。我有點生氣，因為知道自己考不上，又特別自負。結果每次看都有，一試、二試，都通過瞭，兩個學校都考上瞭。
南方周末：覺得自己還挺厲害的？
鄧超：也沒有那個感覺，發誓沒有。後來選擇瞭中戲，看到同學們，特別是看到北方人，一聽他們說話，你就覺得完蛋瞭。我去北京的時候，口音都沒有改，隻有準備好朗讀考試用的《綠葉》和《滿江紅》能說得比較標準。我唱的是流行歌曲，跳的是扭來扭去的舞，好像都不太能登大雅之堂。
中戲給我的氛圍特別好。正好那年世界戲劇節在北京，各大劇院你就去看吧，每天看三個都看不過來。傳統的、先鋒的、實驗的，一會兒拉到煤廠，一會兒拉到胡同裡面。聽不懂英文臺詞，就一直哭，直接把你整個心臟都刺穿瞭。
戲劇和演員的力量是不用說的，你感受就好。慢慢地，種子就開始（發芽）瞭。你笨，那你就認認真真開始。
第一年匯報演出之後，我們的老師很絕望，特別是說到我的表演、臺詞， 神經病吧這是 。第二年，我做瞭一個《霸王別姬》的獨幕劇，我記得高景文老師有一次表揚瞭我。我一輩子都會記住那次表揚。
南方周末：怎麼表揚的？
鄧超：我演蝶衣，他就說從編排到狀態（都不錯）。我有個同學閻慶元，他太太是戲曲學院的。我們一起做瞭一個真假霸王和虞姬，在臺上自刎，確實蠻刺激的。做導演，所有的聲光電、換場，你都要做。二年級，你有瞭感性的專註力。
南方周末：相當於在中戲時期，你的表演有瞭一個很好的積累和上升。
鄧超：其實不能這麼說。你看我可以做，其實你也可以一樣，不管是業餘愛好或者專業院校。
有時候我覺得表演是個特別危險的事情。 你永遠都不滿意 ，我也不知道是不是實話。
表演就是：預備，開始，你是唯一，你來吧。一個不表演或不從事這個行業的人，會在腦子裡有一個象形的世界，替你演一下，所以點評很容易，點評自己也很容易。實施起來就不一定實現，因為很復雜。
院校容易讓你很激昂，覺得自己很牛。但是我出學校非常不牛，鬱悶死瞭。在學校那幾年之後，我要進劇組，要成明星瞭。對不起，你連留在北京的可能都沒有。那時我一直陷在甲方乙方的合同裡，那些過往都是我的好老師。
超，為什麼要讓衣服穿你呢？
南方周末：一個鏡頭總要用不同方式演很多遍的習慣，是怎樣養成的？
鄧超：陳可辛導演說過，他有時候想從我面前逃走。已經收攤，燈什麼的都收瞭。我說，等一下，導演，是不是能再怎樣怎樣。好，那超兒再來一個 再來一個 你不會再來一遍吧？！我們總是在片場這樣開玩笑。
其實我相信，可辛導演還是願意我這樣演。他可能也願意把這變成一個話題，其實我跟每個導演合作的時候，都覺得他們是帶著光環的。
還沒有進入這個行業的時候，你就看著他們的電影長大。有時候你會很沮喪，因為每天面對著小時候的偶像。What？徐克導演？那時候都偷瞄，我是不是要用點什麼別的辦法把他 攻下 ？再陪他喝點威士忌？
南方周末：你一直對喜劇感興趣，跟周星馳合作的時候，會不會得到更多？
鄧超：我們藝術基因裡帶著很多前輩的東西，這是無法磨滅的。沒從事這個職業的時候，我也願意唱《古惑仔》裡的歌，或者穿一件小馬哥的風衣。從業之後，你用微距去看，就更覺得瞭不起瞭。
拍《美人魚》之前，我跟他每天晚上通電話，將近小一個月。 Hi，鄧總！ 我說星爺別逗瞭。我們都住宅化糞池清理約在11點之後，我哄完孩子，他也是個夜貓子。
我們一直在想胡子的難題，後來就想到，讓劉軒黏假胡子挺好的。這個人得多自戀，才會給自己黏胡子。他是要戴面具的人，胡子是一個面具。
南方周末：有沒有那種時刻 恍然大悟：原來這件事他是這樣想的？
鄧超：會有。《狄仁傑之通天帝國》補拍瞭三天動作戲，其實很多場景已經拆沒瞭，你隻能靠零散的、局部的佈景來想象。你就看他想的那些辦法，確實很厲害，我覺得那是徐克老爺子長年把門關起來，不放人出去，長年工業化得來的經驗。
他有時候跟你聊天： 超，為什麼穿得這麼花？簡單點比較好。 他喜歡穿黑，後來我慢慢地也喜歡穿黑。他說你都挺好的，為什麼要讓衣服穿你呢？我願意把它（與他們相處的影響）稱為非常願意往自己身上裝的基因。
小鮮肉也會覺得：我不願意這樣
南方周末：你演過的角色，也會成為你基因的一部分嗎？
鄧超：他們會住在我的房間裡，住在我工作室的那個房間裡。很奇妙。
我拍《從你的全世界路過》的時候，我跟楊洋要拍一場兩個人在露天說話的戲。重慶都是山路，坡特別陡，你就看見前面有一個很吃力的人，拉著打掃衛生的車。一個大鬥子，裡面裝瞭很多垃圾。我說停車，我們一起去推，一下很輕松，推上去瞭，一瞬間的事。
拍戲過程很長，你在裡面的時間也很長。角色也一樣，它會住在你心裡，可能也會住在別人心裡。
南方周末：具體來講，住在房間裡的角色們會帶給你什麼？比如辛小豐。
鄧超：從老曹來找我的那天晚上，我們在西餐廳準備開始做辛小豐開始，他就給你帶來上升和成長的空間，這是一定的。
它就放在那，你不放它也會在那，除非你選擇性失憶。它就是你的經驗。經驗當然會提升你，你去體驗它，就觸碰瞭另一個人的人生。
你的生活也會被拓寬。你會越來越堅定，工作隻是你生活的一部分，可能隻是一小部分。你會知道生活太浩瀚瞭，也慢慢知道不同時期，它會給你帶來的比例感。
南方周末：演辛小豐的時候，你在廈門體驗生活體驗瞭很久。這是你慣常的進入角色的方式嗎？演《李米的猜想》的方文也是如此嗎？
鄧超：和辛小豐不一樣，方文是一個販毒的，他販毒但是不吸毒，所以沒法體驗。
作為演員，你跳進跳出。文學性的描述是 用第一自我控制第二自我 ，很客觀、很理性，你是鄧超，但是你來飾演方文。
但在預備、action（開始）的時候，你是要把鄧超扔走的。你非常感性地在方文的世界裡，但其實一直是鄧超很理性地控制整個事情。有時候我們會陷進去，就像一猛子紮在海裡面，你感覺全是水；其實在飛機降落前，你看海的時候它也是很小的。
包括別人給你打電話說，曹導演有這樣一個電影，我們要不要接洽一下，都是鄧超接的電話。然後你用你的思維陪導演一起，進到那個世界裡。所以很奇妙，明明鄧超在那，但那個時候你要把他弄掉。
南方周末：編劇劉恒曾評價你，如果能把控制力和爆發力平衡得更好些，就能成為一個 大演員 。你覺得自己的控制力現在怎麼樣？
鄧超：很好。控制很重要，就像 第一自我 第二自我 。
劉老師說得都對，我們合作的時候我24歲，那是很高的評價。他寫完《少年天子》（劇本），自己都快大病一場。有一天我記得很清楚，他胡子拉碴，那時他父親去世瞭。那段對話讓我覺得非常驚人，他說： 小超，我父親走瞭，這個感覺很難受，這是以前怎麼都感受不到的，當它真的發生的時候，它就是真的發生瞭。
南方周末：很多電影為瞭票房，去請 小鮮肉 ，但這招好像越來越不奏效瞭。反過來，《戰狼2》55億票房，你演的電影票房加起來也要超過100億瞭。你會有所謂的票房壓力嗎？
鄧超：我簡直就是 烏鴉 無壓。我有過那段很自負很自負的時間，當然現在也有一點，但我現在很愉快。愉快建立在很多事情上，比如說為什麼要創作這個，做那個是為什麼，弄清楚，就不容易動搖瞭。
其實參差是最好的，這個世界本來就是參差的，要允許所有聲音在一起構成美。要以一己之力去打擊這個美，是很奇怪的。
流量小生也好， 鮮肉 也罷，我覺得孩子們可以接受這個，也可以不接受。我跟他們都熟，他們有的人也會覺得：我不願意這樣。有時候我會勸他們，做自己就好瞭。你隻有做自己，才不會被這些東西束縛。
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